北京著名湿疹医院 http://baidianfeng.39.net/a_zhiliao/210620/9083902.html邵戈，现为中国新水墨画院院长，年3月生于北京，满族，别署酣斋。年就读于北京市工艺美术学校。文化部中国国际书画艺术研究会副会长，北京市朝阳区王四营乡官庄村文化创意中心艺术总监，广东画院签约画家，雅昌企业集团有限公司高级顾问。我们为了生活紧张忙碌的同时其实忘掉了很多珍贵的东西，一天的开始到一天的结束，其实真正的我也刚刚开始。人最宝贵的是学会了思考，但不是思考他人而是思考自己，平常人们没有事情发生的时候，通常人们是不成熟的，一有事让自己紧张了重要了，和自己心心相关了，这才开始思考，这就是在成长的过程中又增添了许多，真正珍贵的东西是什么？就是要有目标，要为自己行为负责任。我们紧张如像生命中呼吸一样忘不掉，能时刻想到我们中国人对传统与现代的效果，责任就像呼吸一样不能缺。——邵戈实验水墨作品选邵戈的《城市垃圾》即非传统意义上的套路，也非传统格局中的模式。它展现的是一幅都世人生存环境和人文空间净化的图像世界，是一个现世人生精神的生命景观。——贾方舟《城市垃圾》的主题并不在“城市垃圾”本身，从释意学的角度看，“一切都是象征”（歌德），“一切都指向另一个东西”（弗兰茨），不论画家自己是否意识到这一点。有鉴于观者对那些精神符号所排拒心理，画家又通接近于传统的背景处理加以缓解。疏密有致的空间层次，干湿浓淡的笔墨变化，均是在严格的传统规范中进行，甚至可以说，为给观众留出更多理解的余地。——贾方舟不妨把邵戈的《城市垃圾》系列作品称作“都市新水墨”。因为在这批作品中我们首先看到的是画家与他的生存现实和所发生的种种联系，以及这种生存现实对他所产生的种种影响。“都市新水墨”应该是对人类的一种新的生存方式和由此而产生的新的文化类型的一种思考和回应，应该反映的是都市人的生存困境和生命焦虑。都市新水墨应该是传统水墨的一种现代方式，应该是具有都市人文内涵和都市形式趣味，并与都市文化相匹配的一种新的文化类型。邵戈正是在为建造这种新的文化类型做出贡献的艺术家。——贾方舟从心理学角度看，《城市垃圾》是一种“经验”的产物。但从风格学角度来看，《城市垃圾》则属于一种“超验”的艺术。因为他所提供的视觉图像是画家精神与状况的幻化，一种是曾相识却有全然陌生的图景，甚至包括那些平涂的色块，也似乎具有一种超然的意义。——贾方舟画家社会职责的履行最终还是要通过绘画来实现。通过绘画的各种文化资源的使用与开拓，组织具体的启发人们社会良知和审美智慧的视觉文本。正因为深刻的意识到这一点，邵戈非常重视他的绘画语言纯度的提炼。他知道，所有的艺术观念和文化观念的陈述最终都必须落实在语言层面才能生效。——马钦忠邵戈做为“实验水墨”阵营的主将而名声鹊起，然而我却发现，他并非像有的弄“实验水墨”的画家那样单一。他的传统画作也极其精到、深入和富有趣味。表面地看，邵戈的“实验水墨”与“传统水墨”之间是断裂的，无论从观念到表达，都显得南辕北辙，然而正应了“画如其人”这句老话，不管是“实验”也好，“传统”也好，在邵戈那里都灌注了一种基本精神，即冷静和理性的表达。在技巧上，则转变为对“制作”的热衷。换句话说，邵戈在不同范围里的创作都取决于他本质上的同一，他成功的两次踩入了同一条河。——李小山邵戈一如既往地在弄他的“城市垃圾”，构图、造型更加讲究，技法的独创性及难度也在逐渐增加，他雄心勃勃地打算在“实验”上进一步深化，并且其题材也在日益丰富和扩展。——李小山艺术表达的境界在于画家的悟性和理解，外表终究是外表，就像样式仅仅是样式一样，在不同的画家那里会产生不同的效果。邵戈顺利地绕开刻板和僵硬的泥潭，他找到了平衡点：在深入刻画和保持灵气之间获得了双赢。——李小山《城市垃圾》反映了他的文化忧思和批判意识，向人们提示了我们生存的困境，特别是由于他作品结构的紧张感和笔墨语言的独特性，画面显得十分醒目，甚至有一种触目惊心的视觉效果。——范迪安哭泣的小鸟作品选邵戈与许多现代水墨画家最不同的一点，就是作为一个独立的知识分子，他能够自觉地