报告主编：臧志彭（华东*法大学教授）解学芳（同济大学教授）
本文执笔：邹佩伶、张佳琪及两校联合研究团队
责任编辑：胡晨楠同济大学
来源出处：《全球文化创意产业上市公司发展报告》
公益平台：文化上市公司
文公使命：让文化为资本领航
WXID：CulturalCompanies
全球文化创意产业上市公司发展研究
“龙”，无论在东方，还是在西方，都是拥有“强大力量”的象征。有关人类文明史的大量研究发现，“龙”并不仅仅出现在东方的古老文明中，在西方的文明进程中也留下了难以磨灭的历史印记。虽然，东方和西方的文明为“龙”赋予了截然相反的正面与负面形象，但令人惊奇的是，“龙”在东方文明和西方文明中都是拥有强大超凡能力的文化符号。追本溯源、归根结蒂，“龙”，是祥还是魔，起最终决定作用的，其实是人类的良心与欲望间的博弈。
上市公司，无论是在中国，还是在全世界，基本上代表了一个产业中最为先进的生产力主体。得到资本加持的上市公司，就像拥有强大超凡能力的“龙”，引领着全球各个产业的发展变迁。
文化创意产业，与一般产业最大的不同在于，文化创意产业的产品承载着超越物质的强大的思想与情感力量——这种思想与情感可能是正义的，也可能是邪恶的；可能是艺术的、经济的、技术的，也可能是*治的、历史的，甚至*事的，总之承载着人类对现实世界的各种希望和欲望。文化创意产业上市公司，恰恰是两种超凡力量的融合体，就像一条“巨龙”，拥有了能够对全世界、全人类产生巨大且深远影响的超越国界、超越物质、超越时间的能量。换句话说，在当今世界的竞争格局中，一国的文化创意产业上市公司是否足够强大，将直接决定着该国在全球*治、经济秩序中的战略地位。
有鉴于此，本研究决定采用“龙文化指数”作为全球文化创意产业上市公司综合评价的学术表征。
同济大学与华东*法大学“龙文化指数”联合研究团队经过近三年的研究，在搜集整理-年全球50多个国家文化创意产业上市公司上百万条数据基础上，形成《全球文化创意产业上市公司发展报告》。本平台将在适当时间陆续发布本报告的主要研究成果，敬请期待！
——“龙文化指数”创始人
从年以来，全球文化创意产业上市公司区域结构组成具有涉及国家数量逐渐增加、大国占比相对缩小、发展中国家势头强劲等特点。20世纪90年代初，由于苏联解体、东欧剧变，美、苏冷战局面被打破，世界格局呈现“一超多强”的局面。美国成为唯一的超级大国，并努力构建以自身为主导的单极世界；年，欧盟正式诞生，逐渐成为一个联系紧密的经济、*治共同体，在国际事务中发挥着重要作用；日本开始主动参与国际事务，努力谋求*治大国地位；俄罗斯虽然受到苏联解体影响，但其*事实力仍然不容小觑，随着俄罗斯经济的逐渐回转，其国际地位也不断提高；90年代中国改革开放不断深化，经济实力迅速增长，国际影响力日益提高，成为世界格局中不可忽视的力量。多极化格局的形成挫败了美国建立单极世界的幻想，有利于世界的和平与发展，更是为全球各国尤其是广大发展中国家提供了经济发展前所未有的良好环境。联合国《年世界经济形势与展望》中就指出，东亚和南亚较之年仍将是世界上最具经济活力和增长速度最快的区域，其中中国、印度的经济前景呈现乐观态势。发展中国家借着多极化与全球化的机遇得到了迅速发展，其中文化创意产业也愈加受到各国重视。
年全球文化创意产业上市公司的数量有限，总计只有家，并且在分布上存在着明显的极化现象。文化创意产业上市公司集中分布在美国、日本、加拿大、英国、法国这五个国家。其中仅美国的文化创意产业上市公司就有家，在数量上占据绝对优势。德国、荷兰、瑞典在年已经拥有了超过10家文化创意产业上市公司，与其*府对文化创意产业的一贯重视关系极大。其余国家和地区的文化创意产业上市公司在年均比较少，尚处于初期起步阶段。
年，联合国教科文组织发布《如何衡量与统计文化产业对经济的贡献》（Howtomeasureand