北京手足癣医院电话 http://baidianfeng.39.net/a_yufang/210410/8833641.html自年JohnHowkins提出“创意经济”概念以来，世界已迅速被数字化进程改变。根据国家统计局的数字，中国近十年来文创产业产值的增速持续保持在GDP两倍或以上，显示创意经济的增长动力强劲。在文化创意经济的诸多版块中，数字娱乐（影视、动漫、游戏等）的增速遥遥领先——过去5年平均增速保持在20%以上；其中电影尤为引人注目——年平均增速达34.26%，年达到最高（增速为48.7%）。数字娱乐的蓬勃发展态势，吸引了大量的投资涌入和*策支持。以影视行业为例，虽然大量资金被用于内容研发和新兴科技上面，但仍摆脱不了“缺乏原创”、“垃圾特效”的批评；知识产权问题更是在互联网这个野蛮生长的世界一再被放大。此外，海量资金在短时间内涌入，也使行业出现不少泡沫经济的特征——作品良莠不齐之外，数字造假也是常事。中国的文创产业发展到现在，在硬件上已有与世界接轨的自信；然而很多企业在创意内容、受众分析、知识产权管理这三个软件层面，还缺乏参与国际竞争的实力。此外，文创企业发展的核心在于经济成效，也在于文化影响；这一点，需要企业管理者不仅有市场推广、财务、金融、人事等专业的管理能力，亦需对文化创意经济的本质有深入了解。文化创意经济的覆盖面虽广——包括媒体、出版、影视、动漫、游戏、广告、设计、软件、表演艺术等十多个行业——但商业模式的核心是一致的，本质上都是给受众提供一种文化“体验”，而非有形的产品。如MCCB课程的一位老师所说，文创产业提供的是experienceofculture，而不是experienceof