今天我们来聊一个话题，宋瓷里面哪个窑口是目前最被低估的？
一说起宋瓷，很多人的第一反应是「五大名窑」。可是，五大名窑并不符合历史的事实，这是一个伪命题。这是为什么呢？
还有的人说，宋瓷好不好，主要是看官窑还是民窑。这个也并不符合宋代的历史。宋代做的好的器物，往往都是民窑。即使是定窑，钧窑这样的产品，也仅仅是少量器物入宫使用的。坂本五郎那个过亿的定窑大钵，难道就一定是官窑了吗？
图｜北宋·定窑刻花钵｜坂本五郎旧藏
香港苏富比拍品
成交价：1.18亿人民币
生物的多样性，那种张力，那种人性的成分，才是宋代的可贵之处。把一个手工艺的产品做成一个高度统一标准化的产品，就像机器做的一样，这是明清官窑干的事情。但是，这恰恰少了一点温度和人性的存在。
大家想像一下，如果让你选一个窑口的器物代表宋朝的的话，应该选哪个？答案可能五花八门，有人选汝窑，有人选官窑。但是，这些窑口不能代表宋朝的方方面面，只代表一小撮人的审美偏向。要能代表宋朝，就要出镜率足够高，持续时间要长，影响要深远。
图｜北宋·汝窑天青釉碗｜不凡——宋代美学一千年香港佳士得
成交价：.8万人民币
纵观整个宋朝历史，出镜率最高的器物，其实是影青，让很多人想不到吧？光是贯穿两宋时期这一条，很多窑口都已经不符合了。有的是在北宋兴盛，南宋就断烧了，就像绝大部分河南地区的名窑口。有的是在北宋还不发达，到南宋才兴起，就像龙泉和官窑。而能从北宋一直到南宋灭亡还依然兴盛的就没几个了，景德镇青白瓷就算是一个。
而据学者统计，根据纪念墓葬、塔基等出土器物统计，北宋时期，北方地区，淮河以北，定窑器物占了主流，而南方地区青白瓷占了主流。到南宋时期，淮河以北都属于金地了。在南宋疆域之内，60%的器物都是青白瓷。
可见，青白瓷在整个体系里面占据的比例了。另外，在内蒙、东北这些地方，当时属于辽国所在区域。有学者也统计过，北宋早中期的时候，以定窑为主。北宋中后期，影青的影响力越来越大，占据的比例越来越高了。而且是从北向南的扩散趋势。这就可以看出，刚开始的时候，定窑离边境比较近，澶渊之盟后通过権场贸易的形式进行输出。后来，景德镇青白瓷质量很好，价格很便宜，虽然离得更加远，路途更加不便，结果还慢慢在竞争中开始出现挤压定窑市场的现象。
当时的运输线路，很可能不是通过陆路运输的，而是通过水路，出海，在季风洋流的帮助下，运到东北去，然后慢慢反向传播的过程。不光是数量多，更是质量高，影响面大。在南宋皇室的多处遗迹里面，也发现了青白瓷的瓷片，虽然比例不高，但是也说明当时在皇室里有一定的应用的。
青白瓷在宋代的影响力这么大，那我们今天为啥好像会忽略它，看不到它的存在呢？这就像空气和水源。它们很重要，是整个系统的基础，身处其中，而又会忽略掉它的存在。把这个拿掉的时候，才会发现它的可贵。青白瓷在当时做的很美，符合绝大部分人的需求，能够满足各个阶层人士的特定需求，但同时更加难得的是，它还将价格做到了极致，当时的成本一定控制的非常好，做的很便宜。所以才会物美价廉，打败了其他窑口器物，成为那个时代的背景。
而我们今天看到的影青，大量都是常规器物，金字塔的塔基部分。而对那些精品、有趣的作品，绝大部分人是没有概念的，也没引起重视。其实，青白瓷的一些精品是超乎人想象的。
图｜北宋·影青如意足镂空香熏｜大肉庄年ROSE节展品
比如说，这个香熏，它的盖子镂空的，这种繁复的程度在宋代是不是难以想象？
图｜北宋·景德镇窑青白釉蛋壳钵｜大肉庄年ROSE节展品
比如说，这个蛋壳钵极其轻薄，放在手里简直就是跟塑料一样的，脱胎的。只有七十多克。这上面还有一点银边。
图｜南宋·景德镇窑青白釉素胎弥勒像｜大肉庄年ROSE节展品
再比如说，这个弥勒佛，人物栩栩如生，是不是刻画得很生动啊？
图｜北宋·景德镇窑青白釉水盂｜大肉庄年ROSE节展品
比如说，这个水盂，是不是超凡脱俗，釉色是不是太迷人了？线条是不是太极简了？
以上这些都是宋代的影青产品。这些是不是很像是当代的艺术啊？极简的东西带有很强烈的当代思想，极繁复的器物也不会让你觉得是啰嗦，而是一种雍容华贵的气息。佛像瓷塑让你看到宋代的雕塑功力。
青白瓷除了在历史坐标轴里面有着非常重要的价值，它见证了宋代文明的高度。它在审美价值方面也极高。它的很多思想是超越那个时代的。它既有极简的装饰手法，也有极繁复的方式。它的极致颜色是那种动态的感觉，是莹润出水的质感，是雨过天青的动态之美。它代表的是活力，代表的是春天，代表的是希望。真正高级的审美是禁得起时间考验的。无论时代怎么变迁，用什么样的新思想去看器物，都能在其中注入新的内容，这才是比较高级的作品。从器物中找到观众自己，这才是艺术品的根源。
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