技术的进步不一定是女性的进步。隐藏与数据和算法中的歧视、欲望和利益驱动的科技幻想和男性主导的科学标准，正在阻碍“共善”的技术发展。
从青铜铁器到人工智能，技术的发展对性别平等有着深刻的影响。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中就论述了氏族部落时期，农业生产技术中织布技术和金属加工是如何重新分配社会生产角色，导致丈夫在家庭生产中占据比妻子更重要的地位。生产材料的进步不但改进了劳动技术，对劳动力需求成为对“奴隶”的需求。在复杂的社会链条反应和综合因素的影响下，技术进步使社会分裂成不同的阶级，并且带来家庭的革命，“青铜铁剑”倾覆了氏族部落的母权制并且实行父权制——“导致女性地位的历史性失败”。
回顾技术与女性的互动史，技术的进步不一定是女性的进步。而在我们当下的历史阶段，信息技术的高速发展又再次展示出某种“颠覆性”的潜力。20世纪90年代以来，随着人工智能深蓝（DeepBlue）、沃特森（Watson）、阿尔法狗（AlphaGo）在国际象棋、智力问答和围棋领域中战胜人类，人工智能所加持的各类生活助手如微软小冰、亚马逊Alexa、苹果Siri等应用已经步入了人类日常生活。另一方面，人造肢体、人类胚胎基因编辑技术、辅助生殖、体外生殖技术等生物技术革命经历各方面的探索和实践，已经让人走向和机器融合的新兴生命体的“后人类”。正如智能手机已经成为人们形影不离的“社会性器官”，人与人造物愈发紧密地结合，科技产品和新型媒介不但改变、塑造我们的心灵和意志，对新的社会组织和社会形态也带来深刻的影响。未来已经到来。
人工智能、虚拟数字等新技术将要如何影响性别平等的发展，仍然是极富争议的社会话题。一方面，网络和新媒介为女性提供共同行动和诉求的新空间，技术在经济和文化等方面表现出赋权女性的潜能。“人造子宫”等生育解放的畅想已在技术上成为可能。另一方面，技术的性别化造成了各种新形式的性别歧视，性别数字鸿沟强化了两性的社会差异。当生命科技、人工智能和虚拟仿真的技术不断进化发展，也带来了社会认知和文化的变迁。科学技术是会帮助我们实现性别平等还是会强化放大不平等这一“技术与性别”的经典争鸣依然在继续。
医院生殖医学中心的培养箱就像人造子宫，里面存放着精子、卵子。就目前来看，科学技术的进步对不同群体的影响并不均质，科技介入社会资源分配时也进一步放大了马太效应。人工智能的发展中，算法和数据构成的社会物理学正通过社会表征的数字化构成“社会之镜”，“现实挖掘”（realitymining）不但映照出原本就存在于当下社会的性别不公；“算法分格”中男女有别的区分也把性别议题转换成了一种数字化的算术*治，强化了性别歧视等价值冲突。在虚拟、智能、数字化的“赛博美丽新世界”，科幻和文学的畅想也折射出人类的性别欲望和两性危机的隐忧。我们需要用性别平等的尺度来衡量科学标准，用性别的角度重启对科学价值的审视，推动科技伦理规范与治理，以借助科学技术实现更平等的世界。算法歧视与技术的性别*治
数据是社会的产物，算法是现实世界在虚拟世界中的延伸。从算法的诞生之日起，它就并非中立之物。算法歧视（AlgorithmicBias）指的是人工智能算法在收集、分类、生成和解释数据时产生的与人类相同的偏见与歧视，包括且不限于种族、性别、年龄、就业、弱势群体歧视等现象，更在消费和行为分类上表现出区别对待。因为其普遍性、隐匿性和难以纠正的特点，算法歧视已经成为人工智能的顽疾。从现有产业、商业研发的现实角度而言，人工智能的软硬件生产仍然服从于现有的社会秩序，几乎复制甚至强化了人类社会的偏见。
人工智能已经在数据处理和决策中形成了“编码凝视”。此前，谷歌翻译就已经将医生与男性做联系，而把护士同女性做联系——它从人的世界里习得到数据的关联性，进而也成为歧视的延伸品。学者齐琳珲在研究新闻写作机器人的性别偏见中就发现，AI新闻编写的体育报道中，女性运动员就会重点描述外在形象或者作为妻子、母亲的家庭身份。而在*治、能源、市场经济、商业科技等领域的报道，AI选出的男性配图远高于女性。亚马逊的自动招聘程序因为识别到输入的科技行业简历绝大部分都是男性，所以根据优化原则，对女性从业者的评分较低，形成了歧视女性应聘者的情况。而谷歌广告中向女性推送的高薪职位明显低于男性用户——男女薪酬差异作为数据结果是客观存在的，AI的推送更像是镶嵌在现有的社会结构中，用数据继续放大这种歧视和不公。
然而，想要进行算法的性别歧视治理来纠正算法偏见却并非易事。目前从事人工智能领域的人员中只有10%是女性，AI工程师仍然是男性俱乐部。人工智能和科技产品必然继承了写下代码的程序员、纠正AI训练师、以及初级数据库或样本的价值取向和偏见。而相比于来自人的性别歧视，人工智能的算法黑箱带来的隐性歧视镶嵌于新经济领域的算法推荐和营销法则中，更难以辨认。其次，在技术方面，算法的设计涉及量化的目标设置，而人，作为消费者或者目标群体，其性别、阶级和种族等属性也被二进制地变成标注、分拣的标准，人工智能的商业逐利性和服务效率的差别对待，本身也构成隐形歧视，进而形成了人们所熟知的“大数据杀熟”。
此外，人类社会现有的数据作为一种社会实在的结果，不但沿袭了社会不公，同时其样本也存在过度代表或者放大差距的嫌疑，进而展现出技术的偏见。目前商业社会的AI只实现了功能层面上基本智能，而在产品设计等其他方面仍需要迎合“市场”即客户的偏见。例如扫地机器人的智能体现在对住户可清扫区域的智能覆盖，但是在语音播报这一非智能功能上采用女性声音，在功能之外，技术也是语言、文本和媒介载体，也把性别刻板印象真正地定格和固化于扫地机器人和生活助手。
人的数据化，不仅仅是个人的消费轨迹和网络生活习惯留下“数据面包屑”让商家进行差别定价获取更多利润，或是让社会管理者进行“精细化的社会管控”，同时也是人自身在信息化中进一步成为客体的社会转变。人的心智和行为被编码实现数据化，数据反过来训练和重塑人的行为和心智，这一循环过程正在不断放大包括性别在内的社会价值冲突。而社会编程化和现实世界的虚拟化，必然也把我们从“现实世界是什么”的问题引入“虚拟世界如何产生”的过程。人类社会的性别不平等和性别歧视，也因科技的发展的“制造认知边界”的过程中展现出新的形态。
以互联网各种形式的“N号房”和色情暗网成为对儿童妇女侵犯、进行性剥削为例。对于网络性侵而言，“进入”这个动作本身不再是物理上的侵犯，而是对数据的使用。被破解或者提前安装的监控，隐藏的针孔摄像，偷拍的镜头、可复制和传播的数据共同组成了新的剥削形式。在互联网和社交平台上发生的儿童或妇女性侵中，技术不但不需要获得儿童监护人和成年女性的同意，甚至也不再需要她们“在场”。新型的色情暗网、裸贷、甚至在网络暴力等性犯罪和攻击中，对人进行威胁和控制不需要真正绑其手臂，把关于隐私和身体的信息组成性羞辱的话语图像散播出去即可——女性就是这样在信息面前失去了自己的身体。
大卫·哈维在《后现代性的条件》中就指出了可复制的信息的重要性高过耐用品的物质后，“所有权”（ownership）的重要程度将要让位于“使用权”（access）。这一转变也意味着人的重要性从“在场/缺席”向“模式/随机”逐渐转变。它首先意味着人的“公共/私人”领域也就被彻底改造了——隐私，一种以物理为基础的私人生活，成为了一种可以“使用”（access）的信息。构成隐私侵犯和网络性侵的“N号房”成为这一转变的在现实生活中的真实写照。在这一层基础上，图像的虚拟合成技术可以把任何一个女性的脸修改到一个裸体身上构成“裸照”，数据的操控性威胁着活生生的人的社会存在。这些技术细节虽然不足以成为否定技术发展的全部意义，但它所经历的道德审问和权力约束远远不够。
“父托邦”的想象与父权制的现实
人类的文明不但基于现实，也基于人类欲望所驱动的幻想。虽然科幻小说和电影本身并不是科技，但作为科学价值的楔子，这一类作品结合“科学点子”和无尽的想象力开始讲述关于科学理论的故事。科幻作品折射出科技进入社会情景后，人多元的欲求和担忧，也进一步拓展技术的社会道德和文化内涵。早在人工智能发展之前，科幻小说、电影等各种形式的文本已经在构建新的社会图景——这其中不仅仅是科技的变化，更是生产关系、人际关系、组织形式等一系列的社会变化。而在各种各样的科技畅想中，鲜有作品直接描绘因科技发展而进入性别平等的伊甸园，反而更多构造出了承接男性欲求的“父托邦”——崭新的科学技术拼接上陈旧的性别秩序，机器人不可避免地被性别化，提前卷入了人类的现有的性别*治中。
《西部世界》海报许多广为人知的影视作品凭借在娱乐文化中的地位讨论了性别与技术的关系。《机械姬》、《银翼杀手》、《西部世界》、《黑镜》和《她HER》等一系列著名的科幻电影不约而同地把未来机器人放入人类的性别角色来描述——而不是默认“机器人是无性别”的。在这些作品中，电子人往往被塑造成饱蘸情欲的形象，机器人的身体就是一种展示“身份界限”的舞台，往往或直白、或隐晦地带有阶级、种族和文化差异的标志。诚然，性意识是直觉性的经验存在，人和机器之间的暧昧情愫和亲密关系成为此类科幻作品创作最主流的题材可谓人性的本能。而作为人类性别欲望的曲折反映，性别在科技领域也自然地成为一个等级范畴，一种被认为构造的属性——电子人的性别是一种人类性别范畴之上的延伸。学者NicolaDring等人通过分析年至见之间部影视作品发现，描述人机亲密关系的作品中，那个人类角色通常是一个不擅长人际关系的男性。同时，机器人伴侣往往是女性。其中非虚构作品常以性的角度描述人与机器人之间的亲密关系，而科幻和虚构作品则更侧重于人机之间的情感，甚至涉及同居和繁殖与生育。虽然科幻作品愈来愈带有女性视角并且力图打破性别刻板印象——《终结者》系列电影自身就体现出这种转向，但总体而言，影视文学作品呈现出的人机亲密关系的表述仍然符合人类社会中男女两性定型后的性别角色的刻板印象，异性恋模式的陈规旧范是一种叙述的基准线；以及，故事总是难以逃离对性、情感亲密关系的